Für statistische Zwecke und um bestmögliche Funktionalität zu bieten, speichert diese Website Cookies auf Ihrem Gerät. Das Speichern von Cookies kann in den Browser-Einstellungen deaktiviert werden. Wenn Sie die Website weiter nutzen, stimmen Sie der Verwendung von Cookies zu.

Cookie akzeptieren

Ai Weiwei

1000 Jahre Freud und Leid

Erinnerungen

Hoerverlag DHV Der
2021

Digitaler Datenträger
ISBN 9783844529685

Übersetzung: Norbert Juraschitz / Elke Link

Einer der größten Künstler unserer Zeit erzählt sein Leben vor dem Hintergrund der Geschichte Chinas In seinen Erinnerungen schildert Ai Weiwei seinen künstlerischen Werdegang vor dem Hintergrund der Geschichte seiner Familie. Sein Vater Ai Qing war einst ein enger Vertrauter Mao Zedongs und Chinas einflussreichster Dichter. Im Zuge der Kulturrevolution brandmarkte man Ai Qing als »Rechtsabweichler« und verurteilte ihn zu Zwangsarbeit. Die gesamte Familie wurde in einen abgelegenen Teil des Landes verbannt, der als »Klein-Sibirien« bekannt war. Ai Weiwei erzählt von seiner Kindheit dort und der schwierigen Entscheidung, seine Familie zu verlassen, um für ein Kunststudium in die USA zu gehen. Dort freundete er sich mit

Mehr Weniger

Allen Ginsberg an und ließ sich von Marcel Duchamp und Andy Warhol inspirieren. Aufrichtig und geistreich beschreibt Ai Weiwei seine Rückkehr nach China, seinen Aufstieg zum Star der Kunstwelt und seine Entwicklung zum internationalen Menschenrechtsaktivisten. Ungekürzte Lesung mit Stefan Wilkening 2 MP3-CDs, 14h 26min

38,00 €

inkl. MwSt.
zzgl. Versand

Auf Lager

Andere Ausgaben

Gebunden

18,00 €

inkl. MwSt.
zzgl. Versand

Auf Lager

1000 Jahre Freud und Leid wurde besprochen:

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 31.12.2021 bei Frankfurter Allgemeine Zeitung

Rezensent Georg Imdahl begegnet in Ai Weiweis Erinnerungen einem Künstler mit Zivilcourage, genauer zwei Künstlern. Dass Ai zunächst die Biografie seines Vaters, des Dichters Ai Qing, nacherzählt, die Drangsalierungen und die Verbannung durch den chinesischen Staat, denen er ausgesetzt war, und die ihn letztlich zerbrachen, macht für Imdahl Sinn. Von hier aus gelangt der Autor anekdotenreich und in bildreicher Sprache, so Imdahl, zu seiner eigenen Sozialisation als widerständiger Künstler. Gallige Passagen über die Vereinnahmung durch die westliche Kunstwelt wechseln laut Imdahl ab mit bitteren Erkenntnissen über die Heimat des Künstlers. Dass Ai seine Zeit in Berlin nicht erwähnt, findet der Rezensent bedauerlich.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 15.12.2021 bei Deutschlandfunk Kultur

Rezensentin Eva Hepper kommt Ai Weiwei ganz nahe in dessen Autobiografie, die eigentlich auch eine Biografie des Vaters Ai Quing ist. Denn knapp die Hälfte des Buches ist dem chinesischen Dichter gewidmet, der während der Kulturrevolution verfolgt und erst 1979 rehabilitiert wurde, erklärt die Kritikerin. Hepper bewundert vor allem die Lakonie und die Genauigkeit, mit der Ai den Lageralltag oder die Zwangsarbeit schildert. Und wenn der Autor und Künstler über seinen eigenen Werdegang nachdenkt, über die Zeit in Haft oder die Jahre in New York, verzeiht die Rezensentin ihm auch manchen Fehltritt. Eine außergewöhnlich "erhellende" Autobiografie, schließt sie.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 27.11.2021 bei Süddeutsche Zeitung

Rezensentin Sonja Zekri begreift den Künstler Ai Weiwei nach einer Vorstellung seiner Autobiografie im Gespräch mit Daniel Kehlmann am Berliner Ensemble besser und die Kritik an ihm weniger. Neben dem Schlüsselereignis für Ais Künstlerdasein, die Verbrennung der Bibliothek seines Vaters zum Schutz vor Maos Roten Garden, lernt die Rezensentin vor allem aus der grausamen Kindheit des Künstlers im Gulag, nachdem er und sein Vater nach Xinjiang verbannt wurden. Von einem Erdloch als Zuhause, in das "manchmal ein Schwein fällt", ist die Rede, und von seinem Vater, der die wegzuputzenden gefrorenen Fäkalien begutachtet wie eine "Skulptur von Rodin", zitiert Zekri. Dass Ai "Trittbrettfahrerei" und Koketterie vorgeworfen wurde, als er das Flüchtlingslager auf Lesbos besuchte, scheint ihr vor diesem Hintergrund abstrus - gerade neben einem so "offensiv naiven" und auch sehr westeuropäischen Kehlmann, der "Golf" versteht, wenn Weiwei "Go" sagt.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 18.11.2021 bei Die Zeit

Es wird vor allem zwischen den Zeilen deutlich, was Thomas E. Schmidt von Ai Weiweis groß angekündigter Biografie hält. Für den Kritiker ist das Buch eigentlich eine Doppelbiografie, denn Ai widmet sich hier auch seinem Vater, dem chinesischen Dichter Ai Qing. Und hier sieht Schmidt bereits das erste Problem des Buches: "Propaganda und Unterwerfung" im Leben des Vaters spart Ai einfach aus, um aus jenem einen "unbeugsamen Widerständigen" zu machen. Und genau in dieser Tradition sieht sich auch Ai Weiwei, glaubt der Kritiker. Zwar erkennt er in dem Buch ein eindringliches, auch bewegendes Dokument eines chinesischen Intellektuellen im 20. Jahrhundert. Aber nur den stets dem Widerstand verpflichteten Dissidenten will Schmidt in Ai, diesem Liebling des Kunstmarktes, dann doch nicht sehen. Gern hätte der Kritiker außerdem etwas zu Ai Weiweis lautstarkem Abgang aus Berlin gelesen.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 08.11.2021 bei Frankfurter Rundschau

Rezensent Arno Widmann nimmt Ai Weiweis Buch "1000 Jahre Freud und Leid" zum Anlass für eine Hymne auf den chinesischen Autor und Künstler. Großartig findet Widmann das Buch mit seinem Blick aufs Detail und dem Sinn fürs große Ganze. So schafft es Ai Weiwei, nicht nur die eigene Biografie, sondern auch die Geschichte Chinas zu erzählen, wenn nicht gar der Welt, wie der Rezensent beglückt bemerkt, der sich von dem Buch zudem zu Erinnerungen an seine eigene China-Besuche angeregt sieht.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 06.11.2021 bei Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung

Rezensent Mark Siemons versteht die Widerständigkeit des chinesischen Künstlers Ai Weiwei etwas besser nach der Lektüre dieser Memoiren. Ai schildert hier laut Rezensent recht kühl die Demütigungen unter den Roten Garden, denen sein Vater ausgesetzt war, und die Vereinnahmung seiner selbst und seiner Kunst durch den Westen. Die Kluft zwischen den Erfahrungshorizonten wird Siemons dadurch bewusst und auch das Kraftzentrum von Ais Kunst. Von der Harmlosigkeit der Zeichnungen im Buch solle sich der Leser nicht täuschen lassen, rät Siemons. Die abgebildeten Latrinen und Abhörinstrumente führen direkt zum Kern von Ais Werk, meint er.