In einem kurzen Fazit werden die Ergebnisse der Arbeit zusammengefasst. Es besteht unter Literaturwissenschaftler/innen inzwischen kaum mehr ein Zweifel daran, dass die Neue Deutsche Popliteratur als Strömung vorbei ist. Degler/Paulokat stellen ab 2002 ¿derart deutliche literarische Veränderungen¿ fest, dass ihnen das Ziehen der ¿zeitliche[n] Grenze 9/11¿ sinnvoll erscheint. Bezeichnender Weise ist gerade der Schweizer Schriftsteller Christian Kracht das Alpha und Omega der Neuen Deutschen Popliteratur: Das Erscheinen seines Werks Faserland läutete 1995 den Siegeszug der deutschsprachigen Popliteratur ein. Mit seinem Roman 1979, der im September 2001 erscheint, im Umfeld der islamischen Revolution im Iran spielt und ¿als Zeichen einer neuen Ernsthaftigkeit in der Popliteratur¿ gelesen werden kann, schrieb Kracht zugleich ihr Ende. Zu bezweifeln ist jedoch, dass das Ende der Neuen Deutschen Popliteratur ¿ einer spezifischen literarischen Strömung mit uniquen Merkmalen ¿ zugleich auch das Ende der Popliteratur als solcher bedeutet. Die Wurzeln der Popliteratur liegen in der Beat-Literatur, ihre Anfänge lassen sich somit bis in die 1960er Jahre zurück verfolgen. Ein Phänomen, das mehr als 50 Jahre alt ist und in dieser Zeit mehrere Wandlungen erfahren hat ¿ von denen die Neue Deutsche Popliteratur (neben u. a. Social Beat, Slam Poetry, Trash) nur eine von vielen ist ¿, stirbt nicht über Nacht. Es darf im Gegenteil davon ausgegangen werden, dass Popliteratur ¿ als Teil der Popkultur ¿ noch sehr lebendig ist. Wie lebendig, das zeigt der Erfolg von Wolfgang Herrndorfs Roman "Tschick".