Joachim Georg Creuzfelder schließt 1683 seine Arbeit im Saal von Schloss Kirchberg ab – eine Kassettendecke, die aus zwanzig großen Bildtafeln besteht. Diese zeigen neben einem Selbstbildnis des Malers auch Familien, Kinder, Jagdszenen und osmanische Reiter. Sind diese Motive willkürlich zusammengestellt? Oder folgt ihre Anordnung doch einem detaillierten Plan und einer speziellen Idee?