Dem ›irrationalen‹ Einen Strich erfließend, geht es in den Tuschebildern dieses Bands um die augenblicklich ›Gestalt‹-gewinnende Landschaft. Der Augenblick der Landschaft sucht jenen ›axiomatischen Kern‹ der Kunst wiederzuerringen, vor dem die ins anything goes gerissene Gegenwartskunst augenlos verharrt. Im Rückgang auf die historische chinesisch-ostasiatische Literatenmalerei (kulminierend im spätmingzeitlichen Maler Shitao) – eine Kehre, die sich als eine veritable ›Avantgarde‹ erweisen will –, wendet sich dieses malerische wie theoretische Landschafts-Forschen gegen den Hybrid der sich exaltiert überschlagenden subjektivistischen Nenn-Kunst der Gegenwart, sich in die ›kunstlose‹ Disziplin der Berg-Wasser-Malerei zurückziehend. Anders als im Westen bietet die traditionelle ostasiatische Gelehrtensphäre ein mit Malerei verzahntes Potential der Schrift, eine mit