Florian Illies

1913

Der Sommer des Jahrhunderts

FISCHER Taschenbuch
2014

Taschenbuch
320 Seiten
ISBN 9783596193240

Die Geschichte eines ungeheuren Jahres - der internationale Bestseller jetzt als Taschenbuch! »Ich konnte nicht mehr aufhören zu lesen - Illies' Geschichten sind einfach großartig.« Ferdinand von Schirach Florian Illies entfaltet virtuos ein historisches Panorama. 1913: Es ist das eine Jahr, in dem unsere Gegenwart begann. In Literatur, Kunst und Musik werden die Extreme ausgereizt, als gäbe es kein Morgen. Zwischen Paris und Moskau, zwischen London, Berlin und Venedig begegnen wir zahllosen Künstlern, deren Schaffen unsere Welt auf Dauer prägte. Man kokst, trinkt, ätzt, hasst, schreibt, malt, zieht sich gegenseitig an und stößt sich ab, liebt und verflucht sich. Es ist ein Jahr, in dem alles

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möglich scheint. Und doch wohnt dem gleißenden Anfang das Ahnen des Verfalles inne. Literatur, Kunst und Musik wussten schon 1913, dass die Menschheit ihre Unschuld verloren hatte. Florian Illies lässt dieses eine Jahr, einen Moment höchster Blüte und zugleich ein Hochamt des Unterganges, in einem grandiosen Panorama lebendig werden.

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1913 wurde besprochen:

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 05.12.2012 bei Neue Zürcher Zeitung

Viel ist es nicht, was Oliver Pfohlmann uns zu sagen hat über dieses Buch, das ihn derart mitgerissen haben muss, dass er seine Rezensentenpflichten fast vergisst: Form und Umfang, Hinweise auf die Entstehung oder Beweggründe, so ein Buch zu schreiben - darüber erfahren wir nichts. Stattdessen wird aus dem Inhalt geplaudert, über Picasso als vermeintlicher Dieb der Mona Lisa, Hitler und Stalin im Park von Schönbrunn (beim Flanieren), Freud und Jung im Zwist und so manches mehr, geschehen im ereignisreichen Jahr 1913, chronologisch kompiliert, montiert von Florian Illies, und zwar mit "großer Spielfreude" wie Pfohlmann immerhin weiß.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 01.12.2012 bei Frankfurter Allgemeine Zeitung

Ein wenig irritiert lässt Thomas Weber die Leser seiner Rezension zurück, in der er ein wilhelminisches Dornröschen vorschickt, Florian Illies' Geschichtspanorama aus dem Jahr 1913 nach hundertjährigem Schlaf zu lesen. Laut Weber kann es überhaupt nicht verstehen, was Illies mit dem apokalyptischen Denken meint, das er in all der Decadence, den Untergangsfantasien und Depressionen von Spengler, Freud, Jung, Kafka und Thomas Mann erkennen will. Doch wer denkt, Weber würde dem Autor negativ ankreiden, dass er in seiner leichtfüßigen Collage zu sehr vom Ausgang der Geschichte denkt, täuscht sich. Nach ausführlichen Erörterungen der Kriegserwartungen in Deutschland befindet Weber am Schluss, dass man die Untergangsfantasien nicht als Vorahnung, sondern als Metapher lesen müsse.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 29.11.2012 bei Frankfurter Rundschau

Schreiben kann Florian Illies, das ist für den Rezensenten Harald Jähner keine Frage. Seine Geschichte des Jahres 1913 unterscheidet sich aber nicht nur stilistisch von anderen Formen der Aufbereitung: Illies pickt sich hier und da die anekdotischen Leckerbissen heraus und hält sich vom eher unappetitlichen Faktenbrei fern, berichtet Jähner. Es hat seine Vor- und Nachteile, wenn Geschichte derart in Literatur umschlägt, findet der Rezensent. Es macht sie lesbarer. Es macht sie sicherlich unterhaltsamer. Es unterschlägt aber auch eine ganze Menge ganz schön Wichtiges, meint der Rezensent. Dadurch, dass Illies sich in seinen Episoden vornehmlich auf die künstlerische Avantgarde des Jahres bezieht, erfährt der Leser zwar einiges über Robert Musil, Thomas Mann und und C.G. Jung, wird aber blind gemacht für die anonyme Masse der Politik- und Arbeitswelt. Illies erzählt sehr kunstvoll vom kulturellen "Schaum der Tage", fasst Jähner zusammen.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 29.11.2012 bei Die Zeit

Ganz beeindruckt, aber auch ein wenig überwältigt ist Rezensent Hans von Trotha von der geballten Materialmenge, die Florian Illies in seinem Buch über das Vorkriegsjahr 1913 gesammelt, in Anekdoten arrangiert und mit ironischen Kommentaren versehen hat. Man darf dieses Werk nicht als historische Analyse nehmen, sondern muss es bei aller objektiven Faktendichte als höchst subjektive und feuilletonistische Zusammenstellung lesen, die nicht zuletzt auch auf die funkelnde Pointe zugeschnitten ist, meint der Rezensent. Mitunter hagelt es gar zu viele Pointen, um von Trotha zu Sinnen kommen zu lassen. Und er hat hier und da den Eindruck, dass auf "kurzfristige Gefälligkeit" hingearbeitet worden ist. Aber dennoch lässt er sich recht gern vom Glanz des "Arrangements" blenden, wie deutlich wird.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 25.10.2012 bei Süddeutsche Zeitung

Eine Chronik des Jahres 1913 kann aus unserer heutigen Perspektive nicht gelesen werden, ohne an das Folgejahr und den Ersten Weltkrieg zu denken, findet Gustav Seibt. Das Mosaik hochproduktiver Genies, das Florian Illies in "1913" präsentiert, lasse nicht vergessen, dass damals alles Schaffen ein schnelles Ende gefunden habe. Lust, die damalige Kunst wieder zu entdecken, macht das Buch dem Rezensenten trotzdem. Sigmund Freud, Karl Kraus, Kafka, Wittgenstein, Weber, Schönberg: da kommt schon eine illustre Runde zusammen. Seibt versichert, Illies habe die Geschichten aufwendig recherchiert und schön arrangiert. Aber nicht nur Künstler und Philosophen habe ihren Weg in das Buch gefunden, verrät der Rezensent: Ecstasy, Prada und Aldi auch.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 25.10.2012 bei Die Tageszeitung

Alexander Wallasch findet, Florian Illies treibe in "1913" die Idee des synchronistischen Erzählens von Geschichte auf die Spitze: statt Damals und Heute durch Kausalitäten zusammenflicken zu wollen, gehe es dem Autor um die "Illusion der direkten Vergangenheitserfahrung". Die Umsetzung bereitet dem Rezensenten sichtlich Freude. Besonders schön sei, wie Illies das Gespinst aus Verbindungen offenlege, das zwischen den großen Persönlichkeiten des Jahres bestand. Treffen sich Rilke, Freud und Hofmannsthal - kein Witz! Nur das Bewusstsein, dass der Erste Weltkrieg damals kurz bevorstand, rücke die Vorkriegskunst ins Zwielicht. Der Zusammenhang zwischen moderner Kunst und dem Krieg könne sich als Huhn-Ei-Frage herausstellen, mutmaßt Wallasch.