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Juan Rulfo

Pedro Páramo

Roman

Carl Hanser Verlag
2008

Gebunden
176 Seiten
ISBN 9783446253681

Übersetzung: Dagmar Ploetz

Comala ist ein wüster Steinhaufen inmitten einer sonnenverbrannten Einöde. Die einen arbeiten sich zu Tode, um überleben zu können, die anderen beuten das Volk aus, betrügen, unterdrücken und morden. Pedro Páramo, Großgrundbesitzer und Dorftyrann, hat in dem heruntergekommenen Dorf "Ordnung" geschaffen. Doch die Toten geben keine Ruhe und reden in ihren Gräbern weiter von seinen Untaten. Kein anderer Schriftsteller hat so viel Einfluss auf nachfolgende Generationen in Südamerika ausgeübt wie Juan Rulfo. Sein einziger Roman ist ein dunkles Epos von Tod und Gewalt, das bis heute nichts von seiner Wucht verloren hat und jetzt in einer Neuübersetzung von Dagmar Ploetz vorliegt.

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Pedro Páramo wurde besprochen:

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 25.02.2009 bei Süddeutsche Zeitung

Merten Worthmann rühmt Juan Rulfos schmalen Roman "Pedro Paramo", den der Hanser Verlag nun 50 Jahre nach der deutschen Erstausgabe wieder aufgelegt hat, als "Meisterwerk" und zeigt sich auch mit der neuen Übersetzung durch Dagmar Ploetz vollauf zufrieden. Der mexikanische Autor, der nur ein knappes Werk geschaffen hat, das in den 50er Jahren entstanden ist, wurde von Autoren wie Borges, Onetti und Garcia Marquez verehrt und gilt als Vorreiter des "Magischen Realismus", erklärt der Rezensent. Im Roman reist Juan Precario in das Heimatdorf seiner Mutter, um seinen Vater, den grausamen Großgrundbesitzer Pedro Paramo zu suchen. Doch entpuppt sich nicht nur das Dorf als von Toten bewohntes "Geisterdorf", auch der Protagonist erweist sich als Toter, der aus dem Grab heraus spricht, fasst Worthmann zusammen. Er ist nicht nur von der erstaunlich modernen Konstruktion des Romans tief beeindruckt. Auch die äußerst knapp und in karger Sprache entworfene "Hoffnungslosigkeit", die sich in der Geschichte des Dorfes und der Protagonisten spiegelt, hat den Rezensenten berührt.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 10.01.2009 bei Neue Zürcher Zeitung

Rezensent Andreas Breitenstein begrüßt die Neuübersetzung dieses schmalen Klassikers der lateinamerikanischen Literatur, die dessen Sprache neu zum Leuchten bringe. "Völlig alterlos" kommt dieses 1955 zuerst erschienene und einen Zeitraum von 1870 bis 1920 umfassende Buch nun für Breitenstein daher, bei dem es sich aus seiner Sicht um die Keimzelle dessen handelt, was später "magischer Realismus" genannt worden sei. Die archaisch-einfache Geschichte, die er als "Weg zu den Schatten" der mexikanischen Identität gelesen hat, kommt dem Eindruck des Rezensenten zufolge dennoch eher karg daher, weshalb er sich ihn kaum anders als in "schwarz-weiß" vorstellen kann. So entwächst das Magische für ihn aus der szenischen Strenge und sprachlichen Klarheit, mit der dieser Autor die Geschichte aus der mexikanischen Steppe erzählt, durch die der uneheliche Sohn des Titelhelden auf den Spuren seiner Wurzeln streift. Es geht, wie er schreibt, um einen längst verstorbenen Patriarchen und die giftigen Lüfte seiner mentalen Hinterlassenschaft, weshalb Breitenstein den Roman aber auch als Abgesang "auf die Wirkungslosigkeit der mexikanischen Revolution" gelesen hat, als Parabel auf Herremmenschentum, Größenwahn und Unterwerfung, die ihn trotzdem auch als Bekenntnis zu Schönheit und Lebenskraft begeisterte.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 15.10.2008 bei Frankfurter Allgemeine Zeitung

Dies ist der Roman, den Gabriel Garcia Marquez so oft las, bis er ihn auswendig konnte. Der Roman, dem mit gutem Grund nachgesagt wird, den "Magischen Realismus" begründet zu haben. Bei Erscheinen im Jahr 1955 wenig beachtet und als Imitation William Faulkners - den Rulfo gar nicht kannte - abgetan. Letzteres, meint Paul Ingendaay, ist trotzdem keine ganz falsche Spur. Denn eine ganz eigene Welt, die mit der unseren nicht identisch ist, die erschafft Juan Rulfo hier schon. Er erzählt vom Herren- und Unmenschen Pedro Pamaro, vor allem aber erfindet er, als Ort, an dem Pamaro lebt, das Dörfchen Comala. Hier durchdringen sich Gegenwart und Vergangenheit, die Toten sprechen und handeln und fühlen wie wir. Sprache werde diese Anderwelt nicht auf barocke, sondern auf scheinbar schlichte, hoch verdichtete, klassische Weise. Nur loben kann Ingendaay die erfahrene Übersetzerin Dagmar Ploetz, die die ein halbes Jahrhundert alte, nicht schlechte, aber eben veraltete deutsche Erst-Übersetzung "überzeugend" ersetzt.