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Sharon Dodua Otoo

Adas Raum

Roman

FISCHER Taschenbuch
2022

Taschenbuch
320 Seiten
ISBN 9783596299386

Der lang erwartete erste Roman der Bachmann-Preisträgerin Sharon Dodua Otoo: »Adas Raum« verwebt die Lebensgeschichten vieler Frauen zu einer Reise durch die Jahrhunderte und über Kontinente. Ada erlebt die Ankunft der Portugiesen an der Goldküste des Landes, das einmal Ghana werden wird. Jahrhunderte später wird sie für sich und ihr Baby eine Wohnung in Berlin suchen. In einem Ausstellungskatalog fällt ihr Blick auf ein goldenes Armband, das sie durch die Zeiten und Wandlungen begleitet hat. Ada ist viele Frauen, sie lebt viele Leben. Sie erlebt das Elend, aber auch das Glück, Frau zu sein, sie ist Opfer, leistet Widerstand und kämpft für ihre Unabhängigkeit. Sharon Dodua

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Otoos Mut und ihre Lust zu erzählen, ihre Neugier, die Vergangenheit und die Gegenwart zu verstehen, machen atemlos.

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Adas Raum wurde besprochen:

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 13.03.2021 bei Frankfurter Allgemeine Zeitung

Für den Rezensenten Fridtjof Küchemann sind die Zeit- und Ortssprünge in Sharon Dodua Otoos erstem Roman kein Selbstzweck. Wie die Autorin ihrer Protagonistin und ihren Inkarnationen durch die Jahrhunderte folgt, an die Küste des heutigen Ghana im Jahr 1459, in ein KZ, wo die Figur als Zwangsprostituierte arbeitet, oder nach London, wo sie in die Haut der Ada Lovelace schlüpft, findet Küchemann eigenwillig, aber nicht übermütig. Vor allem aber helfen die Sprünge und Schleifen ihm, mit den Gewaltgeschichten klarzukommen, die für den Rezensenten das übergreifende Thema des Buches sind und leider bis heute wirkmächtig, wie Küchemann erkennt.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 01.03.2021 bei Frankfurter Rundschau

Sharon Dodua Otoo greift in ihrem Debütroman aktuelle Diskurse über Vergangenheitsaufarbeitung, Kolonialismus, Rassismus, und vor allem das Leben als Frau in verschiedenen Epochen auf, ohne dass die Politik den Roman dominiert, lobt Rezensentin Judith von Sternburg. Die Handlung ziehe sich durch verschiedene Orte und Zeiten - von Totope in Ghana 1459 bis ins Berlin des 21. Jahrhunderts. Und immer ist da die Frau namens Ada, immer ist da eine Gefährtin in der Not, und immer ist da auch dieses goldene Armband, das die Geschichten der vielen Adas miteinander verbindet, lesen wir. Üppig und dicht ist dieser Roman, ausschweifend teilweise, findet von Sternburg, doch Otoo sorgt zwischendurch immer wieder für narrative Abkühlung, versichert die Rezensentin, wenn sie, einem "imposanten" Konzept folgend, geschichtslose Objekte erzählen lässt: ein Frühstücksei, einen Besen, einen Türklopfer zum Beispiel. Ein ambitioniertes literarisches Unterfangen, so die beeindruckte Rezensentin.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 01.03.2021 bei Süddeutsche Zeitung

Über den Einfall, vier Adas aus vier Jahrhunderten durch Erzählungen des "Weltgeists" miteinander zu verbinden, der in Gebrauchsgegenstände des Alltags fährt, ist Rezensentin Hanna Engelmeier nicht gerade glücklich - aber irgendwie funktioniert es, meint sie. Von der Sprache dieser schon vor dem Debüt so hochgelobten Autorin erfahren wir nichts, stattdessen allerlei aus den vier Frauenleben, in denen Rassismus und Frauenhass die Hauptrollen spielen. Da geht es um Kolonialismus (die erste Ada ist eine Sklavin), um frühe Mathematik (die zweite Ada ist Ada Lovelace), Liebe und Schmerz, dann aber auch um den Holocaust - die dritte Ada ist eine Jüdin im KZ, was dem deutschen Leser, so die erfreute Kritikerin, den Zusammenhang zwischen Kolonialismus und Holocaust verdeutlichen soll. Erfreulich findet sie, wie sehr den Leserinnen bei diesen ineinander geschobenen Erzählungen intellektuelle Eigenarbeit zugetraut wird. Auch den Verbindungslinien von kolonialem und antisemitischem Rassismus traut sie eine gewisse Tragkraft zu und hofft auf eine breite Diskussion.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 26.02.2021 bei Deutschlandfunk Kultur

Man spürt, dass Rezensent Carsten Hueck den Roman gern mehr gemocht hätte, aber er ist vor allem verwirrt. Zu viel will die Autorin Sharon Dodua Otoo, eine Engländerin, die seit 2006 in Berlin lebt und diesen Roman auf Deutsch geschrieben hat. Sprachlich gefällt Hueck das ausgesprochen gut, aber handlungsmäßig geht's im zu sehr kreuz und quer. Es geht mit verschiedenen Adas quer durch die Zeiten: erst ist sie eine schwarze Sklavin, dann die Tochter Byrons und eine Polin im KZ - jedes mal wird sie von einem weißen Mann getötet (auch wenn das im Fall der Ada Lovelace historisch falsch ist) und schließlich ist sie eine schwangere schwarze Wohnungssuchende. Am Ende erscheinen Hueck die Windungen des Romans immer mehr als Dekoration. Worauf Otoo eigentlich hinaus will, entzieht sich ihm.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 23.02.2021 bei Die Tageszeitung

Rezensent Dirk Knipphals rät, sich einfach durch Sharon Dodua Otoos Erzählreigen treiben zu lassen, vom Totope des 15. über das London des 19. ins Berlin des 21. Jahrhunderts, geleitet von unterschiedlichen Erzählstimmen, die auch schon mal aus einem Türklopfer oder einem Reisigbesen tönen können, wie Knipphals amüsiert feststellt. Dass die Autorin die Zentralperspektive verlässt und durch Zeiten und Orte springt, fordert dem Leser durchaus einiges ab, räumt Knipphals ein. Doch das kunstvoll gebaute "Mosaik menschlicher Erfahrungen" von Identitäts- und Klassenunterschieden, das der Roman bietet, ist laut Rezensent die Mühe wert, zumal dem Buch bei allem berichteten Schrecken "etwas Zugewandtes" eignet, wie er findet.

Der Perlentaucher notierte zur Besprechung vom 22.02.2021 bei Deutschlandfunk

Rezensentin Shirin Sojitrawalla ist nicht überzeugt von Sharon Dodua Otoos erstem Roman. Sojitrawalla scheint es, als wolle die Autorin zu viel und habe dafür zu geringe Mittel zur Verfügung, wenn sie anhand von verschiedenen Figuren, Zeiten und Orten über Herkunft und Identität und das Leben von Frauen in Ausnahmesituationen berichtet. Der kecke Ton und das ambitionierte erzählerische Konzept, das den allwissenden Erzähler ausmistet, trösten Sojitrawalla jedenfalls nicht darüber hinweg, dass es mitunter etwas zu behäbig zugeht im Text.